2015年，夏甲乙开始在天涯社区连载长篇小说《芳华处处》。这部聚焦上世纪80年代大学生校园生活的作品，因视角独特、细节生动而广受网友喜爱，成为天涯的百万点击热帖。暌违十年，夏甲乙撰著的第二部长篇小说《漫长的春天》近日由作家出版社出版。作为《芳华处处》的续集，新作以沉稳劲健的笔力，书写了上世纪90年代走出校园的主人公的个人成长、商海沉浮与情感波折，以高速发展、急遽变革的时代为背景，刻画出改革开放初期一代知识分子的群像。
青春渐行渐远，内心仍是少年
夏甲乙本名李杨松，本科就读于中国人民大学新闻系，毕业后弃文从商，进入中国贸促会，后加入世界知名广告公司。近年转行投资，成为某知名大数据龙头企业的联合创始人。
“出走”多年，夏甲乙始终对文学抱有赤子之心。谈及写作，他向南都记者坦言，写小说出于“一种表达欲”，“我觉得商场上的我不完全是真正的自我，我得通过写小说把心里想说的一些话说出来。”
展开剩余92%十年前，《芳华处处》一出手便火遍全网，娴熟的写作技巧令人刮目相看，夏甲乙认为这得益于上大学时的“饱读诗书”：“那个年代我们基本上把所有的世界名著都看了一遍，欧美的、俄罗斯的，近现代民国时期的都看，读书是百无禁忌。所以毕业的时候就很书生气。看了很多的书之后，你再写东西，不用老师教。”
他不是职业作家，写作都在业余时间。疫情三年，一边在家办公，管理公司的经营业务，一边沉浸式码字，一人分饰两角，好似“人格分裂”。他私心里更喜爱作家这一角色，“通过写书可以表达自己，找到自己，我觉得这个更有意思一点。”
不同于前作激情洋溢的青春叙事，《漫长的春天》写及主人公毕业之后面对的种种人生抉择，理想与现实对峙，机遇与挑战并存，对世界的观察、心灵的探索和人性的刻画，更复杂也更深刻。小说时间跨度近30年，收束在2008年这样一个高光的时间点。夏甲乙自身和他的同学朋友们分散又交织的人生轨迹，他对所从事的行业的深入观察，为小说增加了现实主义的厚度，而流畅风趣的行文和细腻的描写，又让小说具有飞扬的神采。
“他们的青春虽然渐行渐远，但他们的内心依然是坐绿皮火车的少年。”这是夏甲乙认为小说中最值得铭记的句子。
他在采访中告诉南都记者：“我的目的就是要回望这个时代，让我们这代人不要忘记我们出发时候的样子，不要忘记我们出发时候的目标，同时也不要忘记我们来时的路。”
名家共话《漫长的春天》
7月12日，《漫长的春天》新书分享会在北京RDV书店举行。活动现场，夏甲乙与人民文学出版社副总编辑孔令燕、《南风窗》《中国周刊》杂志原总编辑朱学东、中国社会科学大学文学院教授刘艳、作家出版社副总编辑胡军，以及主持人作家出版社编辑宋辰辰围绕小说写作、个体命运与时代关系等话题展开深度对话。
新书分享会现场。
孔令燕尤为赞赏小说的语言风格：“夏甲乙的叙事既传统又现代，既有现实主义的扎实根基，又融入了对理想主义的浪漫书写，让不同时代的读者都能找到情感共鸣。”青春是文学的母题，而《漫长的春天》正是描写了一代青年人的成长历程，具有浓厚的90年代气息。她指出，书中所描述的青年人勇于尝试、不断探索的精神，对当代年轻人是一种鼓励，告诉他们不必惧怕失败，要勇敢地追求自己的理想。
朱学东表示，《漫长的春天》将个人命运与时代洪流深度融合。主人公夏天从小镇青年到城市奋斗者的蝶变，不仅是个体的成长史，更是一部浓缩的社会生活史。小说中对国企改革、互联网兴起、全球化浪潮的描写展现了作者对时代的敏锐洞察，具有强烈的史诗感。
刘艳发现，夏甲乙在小说中融入了大量真实生活细节——如摩托罗拉呼机、秀水市场、门钉肉饼等——增强了历史感与代入感，堪称一部“北京城市变迁的文学图册”。此外，小说采用传统章回体叙事方式，语言流畅、节奏紧凑，一气呵成，展现了极高的艺术水准。
胡军则透露，书稿初读便让他倍感亲切，书中校园场景与他求学经历高度契合。作者将真实历史节点，巧妙编织进虚构人物的职业选择与情感纠葛中，使时代不再是冰冷的背景板，而是以具象的“问题”形式直接叩击角色命运，“这种叙事策略让读者在共情个体命运时，自然完成对时代的认知——这是当代历史题材小说中难得的突破”。
南都专访《漫长的春天》作者夏甲乙
《漫长的春天》作者夏甲乙
写作缘起于一种表达欲
南都：您的第一部小说《芳华处处》最开始发表在天涯社区，受到网友热捧。为什么当时在天涯上连载？
夏甲乙：天涯对我们这一代人来说是一个特别值得留恋的网站。因为我们这一代原来各种论坛灌水，主要的就在天涯社区。我一开始写的时候，也没有想要当小说来正式出版。在天涯连载期间，跟网友互动还挺多，天涯把这个小说加了精，放在了首页推荐。
慢慢地就有四五家出版社找过来，问我要不要出版。其实当时跟现代出版社、人民文学出版社也都谈过，后来是台海出版社出版的。由于我希望赶上我们毕业30周年纪念，我跟台海出版社说，你要是能赶上这个时候，我就把这书交给你了。他们说没问题。所以他们用最快的速度编辑出来，《芳华处处》2018年底就出版了。
南都：写《芳华处处》的缘起是什么？
夏甲乙：就是一种表达欲。因为我是学新闻的，大学毕业之后分到中国贸促会，属于弃文从商了。从此以后一直在商界，干了几十年，到了一定时候，我觉得商场上的我不完全是真正的自我，我得通过写小说把心里想说的一些话说出来，表达一些东西。
我还是有新闻情结的，所以第一部《芳华处处》就是比较真实地还原的80年代的大学生活。那是很多人怀念的、自由开放又充满活力的一个年代。《芳华处处》从我们坐绿皮火车，从全国各地来到北京上学开始，比较细致地写到了学生生活、感情生活，还有当时社会对我们这些学生造成的影响，我们如何初步接触社会，跨度四年，一直写到主人公毕业。这是第一部。第二部时间跨度就比较大，基本上是从大学毕业一直写到大概2008年。
南都：写第二部的时候有没有同样在网络上发布？
夏甲乙：一方面后来天涯关站了，另一方面，在写之前我就知道肯定会出版，所以没有在网络上连载。因为网络上发表是需要跟人互动的，会花去很多的时间。我想反正有人出版，我就闷头踏踏实实地写。
南都：一口气写完了。写了多久？
夏甲乙：写了三年多。我不是职业作家。在公司里我是分管经营业务，每天都想着怎么跟人做生意，怎么挣钱，怎么维护客户。小说全都是业余时间在写。
写第一部《芳华处处》大概用了两三年，这两三年周末我基本上推掉了一切社会活动。平时在公司忙，周末两天我跟家人说，你们别打扰我，我就在家里码字儿，啥事我都不管。
写第二部的时候刚好碰上疫情。疫情当中虽然不坐班，但是也得处理公务，但好在节省了通勤时间。写书时是这个人，处理公务时就变成另外一个人，有点像“人格分裂”。
其实写第一部《芳华处处》时，第二部的架构我已经想好了，本来就是一个延续的故事。当然形态上有变化，第一部时间跨度4年，有30多万字，第二部40多万字，时间跨度将近30年。我想好的结构是抓重点，用时间节点来推进小说发展。因为这些年发生了不少大事件，根据一个一个大事件来推进，从90年代初期写到2008年。
南都：90年代本来也是一个很重要的时间段，又有世纪末这样一个时间点，在你的书里有比较重要的情节体现么？
夏甲乙：在书里大概是这样的：2000年以前，主人公夏天刚刚开始从事商业，应该说还是比较顺利的，当然前面有一些波折，刚出社会也受到了不少打击。但总体上来说，在那个时代，每个人只要肯干，都有一些机会。我认为从90年代开始是一个上升阶段，人物是跟着这个时代一起往前走。
2000年正好遇上所谓“千年虫”，有些事情发生了，也算是人生中的起起伏伏。2000年以后的故事是在挣扎和希望中前行。尤其主人公的创业项目开始了，创业过程中有波折，也有很幸运的地方。到2008年基本上是到了一个比较高光的时刻。
南都：我们都觉得春天是美好而短暂的，第二部的书名为什么叫《漫长的春天》？
夏甲乙：这本书以90年代为主，一直写到2008年，近30年，这是咱们中国体制机制转型，慢慢走向大国崛起的一段历程。我觉得这是一个漫长美好的过程，从现在的角度来看，也是特别值得珍惜和怀念的一段时光。这段时光，也正好是我们亲身经历的青春时代，拉长的细节，代表了一种怀念。
时代把我们推到了潮头
南都：小说中夏天这个人物以你自己为原型吗？
夏甲乙：还是要当小说看的。夏天的有一些经历和我比较接近，当然有裁剪有取舍。
南都：你是学新闻的，本身是一个比较知识分子气质的人，纵横商场这么多年，性格上有什么改变？
夏甲乙：刚刚踏上社会的时候肯定是书生意气，不知道社会的深浅，我当时觉得自己是学新闻的，恃才傲物，看什么都不顺眼的，对人性了解的也不够深刻，肯定会遇到一些挫折。
经过各种碰撞，社会的摔打，慢慢地也就懂得一点。商业上比如说要一步一步走，要懂得忍耐和坚持。慢慢积累了经验，也遇到一些机会，所以前期还算是比较成功。
南都：我看小说里描写的90年代整体的社会氛围，对年轻人来说机会很多。
夏甲乙：是这样。因为那个年代阶层没有固化，整个国家是百废待兴，方方面面都有很大的发展空间。我们又是所谓当年的大学生，比较受社会重视，而且确实是容易找到机会，所以我的同学朋友们，基本上都是在那个时候找到了机会，有的是挣了第一桶金，有的是迈上了一步什么台阶。
南都：大家挣到第一桶金的方式有什么不同吗？
夏甲乙：就是下海。我刚开始是去外企。因为我从事广告行业，当时广告行业在中国刚刚兴起，又是在一个比较大的广告公司的平台，收入也比较高，机会也比较多。
另外当年有个去海南的下海潮。海南1988年建省，百万人才下海南，包括我的同学很多也去过。海南当时被认为是一个热点，它要变成一个比深圳更特的特区，有很多政策，比如国外的汽车在那边是免税的，跟深圳的特区政策是不一样的，所以很多人上那儿淘金。
南都：书里写到夏天从外企出来后自己创业，这个过程并没有遇到太多艰难困苦，更像是顺势而为。
夏甲乙：确实是顺势而为。我觉得我们这一代人都是在借势，从90年代到00年代，00年代开始所谓大国崛起的时代，尤其资本市场、互联网高速公路兴起之后，中国到处都是风口。我的创业伙伴里也有当年的同事，他们有的出国留学了，然后回过头来当外企在华总代，给我们提供了很多资讯。我们留守国内的，手上也渐渐有一些资源，国内资源和国外的资源结合在一起，强强联合，最后进行创业。
从某种程度上讲，这也算是一种殊途同归。我和我的伙伴们各自经历在国内外的成长，最后走到一起，共同创业，这也算是一种价值坐标的重新定位，也是我们这个时代发展并且跟国际接轨的一个缩影。
小说里有一个比较经典的场景。夏天到日本出差，转道香港回北京，那是在1997年，他转道香港时，很多同班同学都在香港，包括宣传主管部门的派驻人员，国家级媒体的驻港记者……当时他们有一个在太平山顶的聚会。说明什么呢？刚上大学时，我们来自全国各地，有的还是农村的，毕业后留在北京，然后从北京又都到了香港。在1997年，香港对我们来说是一个很发达的资本主义社会，北京只是一个发展中的城市。但就是这样一帮人，结果要去参与香港的接收。所以说是时代把我们推到了潮头，在香港这个地方风云际会。
南都：你的同学们看了小说以后，会给你提供素材或者建议吗？
夏甲乙：我跟他们说，一个是欢迎你们对号入座，另外一个也请你们不要完全对号入座。今天新书发布会来的很多人也是小说的一些原型，因为讲的是我们大家的故事，我们这一代人的故事。我的同学们基本上都买书，基本上也都读完了。我觉得挺好玩的，也挺有意思。
南都：在小说的人物角色选择方面有什么考量？
夏甲乙：因为小说总体上来说是要讲故事，故事有它的主干，枝枝蔓蔓地，不可能面面俱到。因为它是根据时间线，再根据事情的发展而呈现的一部小说，40多万字，这里面有爱情线、时间线、创业线，跟它们相关的，我都会写在里面，可能也有的“张冠李戴”，把情节都聚拢起来。
当然写我们这一代人我认为是个重点。在非微信时代，我跟很多人失联了。我们这些人又重新认识，又在一起经常联系，其实是毕业将近30年后。但是我把这个时间线提前了，我不想讲那么老时候的事儿。就讲毕业第二十年，大家正当年的时候的事儿。那时候这些人命运的分野基本上也就比较明显了。所以我就一并整合到毕业第二十周年的纪念活动当中，同时也顺便讲一讲这些人的故事。
这个书总体上是夏天的个人视角，但个人视角可能会显得相对单调，我就找一个场景，描写一些群像，这些群像我又把他们加到前面的情节当中，实际上写的是这一群人，在这几十年当中互相有交集，然后又聚到一起，以这种方式让人物更众多，表达更丰满。
南都：您对这个故事的尾声是怎么设计的？
夏甲乙：尾声的话，我其实就是想有一个问号。因为生活还要延续，也许我会再写第三部，也许可能不写。如果要写的话要沉淀一下。这个问号是对生活的一个追问，也是对未来的一个想象。
用文学的形式记录一段历史
南都：您以前是学新闻的，跟小说这个行当离得也不算特别近，您怎么从一开始就能够写得这么好这么成熟，得到那么多人的喜爱？
夏甲乙：因为从小饱读诗书，尤其上大学的时候，那个年代我们基本上把所有的世界名著都看了一遍，欧美的、俄罗斯的，近现代民国时期的都看，读书是百无禁忌的。所以毕业时候就很书生气。看了很多的书之后，你再写东西，不用老师教。《芳华处处》是处女作，以前没写过，但脑子里有无数的小说一直在翻跟头，写的时候自然就流淌出来了。
南都：您希望通过写作给当代的年轻读者带来什么？
夏甲乙：我的目的就是要回望这个时代，让我们这代人不要忘记我们出发时候的样子，不要忘记我们出发时候的目标，同时也不要忘记我们来时的路。
对当代年轻人，其实我觉得也没有太多的指导意义。就是让他们看到他们的父辈或者叔叔辈当年是怎么过来的，社会又是怎么发展的，相当于用文学的形式来记录一段历史，记录这一代人。也让未来的读者知道曾经有这么一群人，曾经有这么一个时代。
我的两个孩子都是00后，他们有他们的世界，时代也完全不一样，所以别着急忙慌想着影响下一代。
南都：你走的是一条弃文从商最后又回到文学的道路。你怎么看当下唱衰文科的论调？
夏甲乙：文科其实是对人的一种精神的塑造。学文的人古今中外的书都看，从而建立起那么一种视野，那么一种对世界的认识。你学文科，看了很多书之后，你对这个世界的看法会不一样，不仅仅是功利型的，不仅仅是工具型的，你还会对这个世界有更多的人文的关怀，有更多的对人性的理解。
我觉得对一个国家来说，如果要不断地走向现代文明，人的精神塑造是很重要的。
哲学让你建立世界观，让你拥有观察世界的方法，历史让你通过历史上发生的人和事，还有朝代的兴替，去找到历史的问题，获得历史经验和教训，哪些事能做哪些事不能做，可以少走弯路。对于整体的国民素质来说，有一些人文方法，有一些社会责任，有一些对整个世界的广泛深刻的了解，我觉得是不可或缺的。
采写：南都记者 黄茜
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